柳永的雨霖铃原文和翻译（柳永 雨霖铃 以及译文）

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1、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）翻译及赏析 [导读]《雨霖铃》以秋景写离情，情景交融；在表现上，以时间发展为序，虚实相生，层层递进，一气呵成；语言自然明畅，不尚雕琢，以白描取胜。

2、　　  【原文】　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

3、都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

4、执手相看泪眼，竟无语凝噎。

5、念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

6、　　多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

7、此去经年，应是良辰好景虚设。

8、便纵有千种风情，更与何人说？　　【翻译】　　秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切，面对着长亭，正是傍晚时候，一阵急雨刚住。

9、在汴京城门外饯行的帐蓬里喝着酒，没有好心绪，正在依依不舍的时候，船上人已催着出发。

10、握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。

11、想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

12、　　自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这冷落凄凉的秋天，这离愁哪能经受得了！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，凄厉的晨风和黎明的残月了。

13、这一去长年相别，（相爱的人不在一起，）我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。

14、就纵然有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？　　【赏析】　　柳永是一个浪漫词人，一个江湖词人，也是一个与词共着生命的专业词人。

15、他一生混迹于乐工歌妓间，这些人都跟当时主要供歌唱的词有着血缘关系，这种生活决定了他以毕生精力来写词。

16、郑振铎先生生说他“除词外没有著作，除词外没有爱好，除词外没有学问”（《中国插图本文学史》）。

17、这虽然说得有些绝对，但确能概括初他作为一个专注于词的创作的词人的基本特点。

18、　　柳永的词大都是在“偎红倚翠”生活中“浅斟低唱”的产物。

19、前人说他“工于羁旅行役”（《直斋书录解题》卷二十一)，这是他的词在题材内容上不同于前人的一个重要方面。

20、他离乡背井，长期浪迹江湖，体尝到了生活中的种种苦况；又因此常常不得不与所恋的人离别，故所作多怨苦凄悲之辞。

21、《雨霖铃》（寒蝉凄切)便是他这方面的代表作。

22、　　这是一首送别词。

23、在柳永以前，抒写离愁别绪的词非常多。

24、但因为柳永是一个长期浪迹江湖的游子，对生活有着独特的体验，因而他写一对恋人的离别，就不同于传统的送别词那种红楼深院、春花秋月的狭小境界，而表现出一种烟波浩荡、楚天开阔的气象。

25、　　上片写临别时恋恋不舍的情绪。

26、“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

27、”这三句说，在深秋时节的一个黄昏，阵雨刚停，一对恋人到长亭告别。

28、这里不仅交代了时间、地点，而且就所闻所见烘托出一种浓重的凄凉气氛。

29、耳边是秋蝉凄切的鸣叫，眼前是令人黯然伤神的暮雨黄昏。

30、这里所写的景象中已暗含了词人的感情，而又同时为下片“冷落清秋节”的概括先伏一笔。

31、“骤雨初歇”四个字意味着马上就要起行，自然地引出下面对临别时矛盾复杂心情的描写：“都门帐饮无绪，留恋处兰舟催发。

32、”“都门帐饮”，是指在京都的城门外设帐置酒送别。

33、从这句看，这首词很可能是作者离开汴京南去，跟恋人话别时所写。

34、依恋不舍却又不得不分离，因而也没有了心绪；可这时候，兰舟无’情，正在催人出发。

35、“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

36、”这两句描写握手告别时的情状，感情深挚，出语凄苦。

37、临别之际，一对恋人该有千言万语要倾诉、叮嘱，可是手拉着手，泪眼朦胧，你看着我，我看着你，却连一句话也说不出来。

38、无言胜过有言，正因为气结声阻，就更能见出内心的悲伤。

39、“念千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

40、”这三句以景写情，寓情于景。

41、一个“念”字领起，说明下面所写的景象只是一种想象，而不是眼前的实景。

42、但虚中见实，由推想的情景中更能表现出一对离人此刻的思绪和心境。

43、重复“去”字，表明行程很远。

44、“念”字的主语是谁?词里没有交代。

45、从感情来看，应该包括行者和送行者两个方面。

46、分别以后，前去便是楚天辽阔，烟波无际，行人就要消失在烟笼雾罩、广漠空旷的尽处了。

47、上片写离别时的情景，经历了一个时间发展过程，景象是由小到大，由近及远，而离人的思想感情则越来越强烈，到最后三句发展到高潮，因而既收束上片，又引出下片。

48、　　下片写离别之后的孤寂伤感。

49、“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。

50、”这三句，由个人的离别之苦而推及于一般离人的思想感情，俯仰古今，在难言的凄哀中去深沉地思索人们普遍的感情体验。

51、可是跟苏轼在著名的中秋词中“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”的超旷态度不同，词人越是把个人悲苦的离情放到历史发展的广阔时空中来咀嚼，就越加陷入深沉的感伤之中，并 让读者越发感受到那沉重感情的分量。

52、“冷落清秋节”，照应到上头三句，使得情景交融，增强了艺术感染力。

53、“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。

54、”这两句是为人传诵的名句，被称为“古今俊语”。

55、“酒醒”二字和上片“都门帐饮无绪”遥相呼应，使人将酒醒后的情景同前面送别时的情景自然地联系起来。

56、妙在词人不写情而写景，寓情于景中。

57、他不直接说自己酒醒之后如何寂寞孤凄，只是拈出在飘流的孤舟中所见所感的三种物象：岸边的杨柳，黎明时的冷风，空中的残月，心中那种凄哀悲苦的感情便充分地表现出来了。

58、“此去经年，应是良辰好景虚设。

59、”这两句更推开去，愈想愈远，愈远愈悲。

60、.和心爱的人长期分离，再好的时光，再美的景色，也没有心思去欣赏领受了。

61、“便纵有千种风情，更与何人说?”这两句照应到上片“执手相看”两句，离别时是千言万语说不出，离别后是千种风无处说，这就在眼前与将来、现实与推想的对比中，把真挚深沉的情爱和凄苦难言的相思，表现得更加充分，在感情发展的高潮中收束全词。

62、　　这首词以秋景写离情，情景交融；在表现上，以时间发展为序，虚实相生，层层递进，一气呵成；语言自然明畅，不尚雕琢，以白描取胜，确实表现了一种“清和朗畅”，“意致绵密”(黄蓼园语)和“秀淡幽绝”（周济语）的风格特色。

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